「屋根の上のバイオリン弾き」森繁久彌インタビュー2。1981.12.25 勝目梓モバイル

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ひと粒の宇宙 (角川文庫)

４０００字という制限のなかで作者独自の小説による「宇宙」を作り上げるのはベテランクラスの作家であってもなかなか難しいようだ。もちろん、語り口の好き嫌いも読後感を大きく左右するのだが、「短編小説の名手」として定評のある小説家でも「幻想」や「夢オチ」「ＳＦ」「童話」に逃げていたり、いかにも断り切れずの「ヤッツケ仕事」と想像される作品もあるし、逆に失礼ながらあまりよく知らない作家でも巧くまとめきった作品もありまさに３０人３０様。いっそのことこの字数制限で一般公募してみたらどうだろうか？

「屋根の上のバイオリン弾き」森繁久彌インタビュー2。1981.12.25

■「屋根の上のバイオリン弾き」 ■「(CM)NEC ミニコンポ、ジャンゴ(Django)ミニ」 ■「(CM)角川ノベルズ」赤川次郎「いつか誰かが殺される」、勝目梓（かつめあずさ）「日蝕の街」、鮎川哲也「王を探せ」、広瀬仁紀「横領」、谷恒生（たにこうせい）「フンボルト海流」 ■「(CM)映画『セーラー服と機関銃』原作：赤川次郎」 ■「(CM)NEC 通信ネットワーク」 ■「(CM)銀座あけぼの（米菓・和菓子店）」 ■「屋根の上のバイオリン弾き、森繁久彌インタビュー」（上演）八年後あたりから、私はこれを日本人的に磨こうと思った。日本人に密着させてやろうと、翻訳調の言葉もカットした。ミュージカルという言葉が困る。ミュージカルとは、音楽的な・音楽風なという意味。ミュージカルプレイあるいはミュージカルドラマで、ドラマが主体である。それが音楽風にという意味。音楽ができないとできないと言うのではなく、ドラマができないとこの芝居は成り立たないと思う。サミー・ベイスは大胆で、歌なんか調子が外れようが声が汚かろうが構わない、もっとその中に生活・性格が出てくることを要求した。 ■「(CM)NEC アイルランド工場」 ■「(CM)シュガーカット（株式会社浅田飴）」